樊粹庭，豫剧的杰出导演和剧作者，被誉为“现代豫剧之父”。他不仅是一位编、导、演通才，而且在戏曲艺术方面也颇有造诣。早年在父亲的影响下，他展现出了对戏曲艺术的热爱，从小便被同学们称为“戏迷”。曾经拜贺桂福、云路卿等京剧大师为师学习，后任学校国剧队队长，参与演出多部经典作品。
毕业后，他先是在河南省民众师范教授戏剧课，再转至河南省教育厅社会教育推广部担任主任。在这段时间里，他深入了解了各地的地方戏种和民情，也接触了不同阶层的人士，这些都成为了他日后的工作基础。
1935年，樊粹庭邀请了一批优秀演员，将开封永乐戏院改造成了豫声剧院，并于2月初正式开幕。他借鉴京剧和话劇的成功经验，对剧场管理、团队管理以及表演排练等方面进行革新，使得传统上的粗俗艺风得到改善，更吸引了知识分子的关注。他还请来了武功高明的京剧票友贾荫堂，为所在团体提供专业训练，同时不断培养青年人才，使得豫声剧院成为一处汇聚多位有才华艺术家的平台。
樊粹庭以其独特视角看待豫剧，其优点是通俗易懂，但同时也意识到了它存在的问题，如脚本粗糙、文词不精，以及封建主义思想浓厚。因此，他开始致力于从根本上改变这些不足，在创作过程中采取一种新的方法，即先定稿，然后让艺人们提出想法甚至编写唱词，最终综合大家意见完成最终版本。这一创新方法使他的作品既富有新意，又易于接受，并且能够反映新思想、新内容。
他的第一部作品《凌云志》发表后即获得巨大成功，而随后的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部作品同样取得了显著成就。这些作品不仅提升了豫曲艺术水平，还宣扬中国人民传统美德并包含反帝反封建思想。在抗战时期，他积极参与宣传劳军募捐活动，并创作了一系列爱国主义主题的音乐舞蹈，以丰富文化生活。
1948年西安解放后，樊粹庭继续活跃于文化界，不断创作新的歌舞与音乐，与时俱进地将新思想融入到旧有的形式中。他的一生总共创作37个原版及20个改编版，其中包括四大悲喜劇、二大历史戲、一大神話戲，這些經典之作對後世影響深遠，並成為當代人們欣賞與學習的重要資料。
