我，荀慧生，不愿意学京剧的原因
在我的记忆中，那些日子里，我是一个被迫进入戏班的孩子。1907年，我随父母来到天津谋生，但命运却让我被卖给了小桃红梆子戏班学习戏曲。那时，我才刚十岁，却要面对残酷的现实：成为一个艺人，承受着无尽的苦难和挫折。
最初，我与兄长慧荣一起被卖入戏班，但他很快逃离了那样的生活，只留下我一人。我成了私房徒弟，被迫服侍花旦，这段经历让我的心灵深受创伤。然而，即便是在那样艰难的情况下，我依然坚持练功，每天穿棉袄冬天穿单衣，头顶大碗足履冰水，一点香火头练转眼珠。
经过长时间的努力和不懈追求，最终我练出了硬本领，在唱、念、做、打等方面都达到了精通。在1910年进京后，与王钟声合作演出《家庭》、《黑奴恨》，向陈桐云、李寿山、程继先学习京昆艺术直至十七岁独立成班。
随后与刘鸿升、高庆奎等人合作演出《胭脂虎》、《霓虹关》，并拜王瑶卿为师学习正工青衣。这段经历使我在京剧领域名声大噪，被誉为三小一白中的白牡丹（荀慧生）。但也有人认为这份成功带来了更多压力，让我不得不不断创新以保持自己的地位。
除了表演之外，我还热衷于绘画，并且曾拜吴昌硕为师，从而丰富了我的艺术生活和提高了素养。在1927年的北京报界举办京剧旦行评选中，与梅兰芳、尚小云、三四郎一起被誉为四大名旦，这标志着我艺术走向成熟，也赢得了观众的一致赞赏。
尽管如此，当今社会对于传统文化尤其是京剧这种古老艺术形式，对于它的接受度并不高，而作为一名艺人，更是我应该思考的问题之一。但即便如此，我的内心深处仍旧有一股强烈的情感驱动——将这门传统技艺继续发扬光大，为未来的世代保留这一宝贵遗产。我知道，要实现这一目标，就必须不断地探索新的表现方式，将传统与现代结合，以适应时代发展的需求。而这些，是为什么不愿意学京剧的一个重要原因。
