孙怀仁，一个在1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科的年轻人，从那时起，她便以表演为起点接受了严格的训练。直到1958年，梅兰芳来到安徽，她亲眼目睹了梅兰芳主演的黄梅戏《打焦赞》，特别是杨排风一角深受她青睐，并且还亲自指导她化妆和挑花线的动作，这些经历至今仍被孙怀仁铭记于心。在进入黄梅剧团后，她扮演了多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦、娃娃生，每一步都在学习中成长，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家的合作中，她汲取到了宝贵的经验。
1980年，孙怀仁开始在中国戏曲学院导演系进修，在那里她系统地学习世界各流派的戏曲理论，并不断尝试自编自导自演，与同学们互相学习交流。她的一位同窗回忆说，当时大家对她的才华印象深刻。那一年结束后返回剧团，就参与了一次赴港演出节目，而第二年的工作则是排练《龙女》期间，她发现马兰个人的独特魅力和形象，使得最终决定让马兰饰演龙女。之后又有《风尘女画家》、《无事生非》的排练，这三部作品被称作“马兰三部曲”，但实际上也反映了孙怀仁自己的创作追求。
作为一名学过表演出身的人物，孙怀仁在导 演方面特别明白什么样的支持会对演员有所帮助。她善于用恰当的手段帮助塑造人物，因此很多话剧导 演虽然擅长分析人物，但对于如何让选角更好地展现，或许就不如孙怀仁那样理解并能提供实用的建议。因此，在这个领域里，孙怀仁既是一个优秀的镜子，又是一个知心朋友。
退休后的她依然关注着黄梅戏艺术发展的问题。她认为，要想让黄梅戏持续吸引观众，就必须始终牢记观众需求，让他们愿意踏入剧场，用愉悦的心情坐下来欣赏。如果创新要进行，也应坚持不忘传统精髓，不要走偏锋，以确保新旧结合下黄梅戏能继续繁荣昌盛。在这一过程中，孙怀仁一直处于连接过去与未来、中立传统与创新之间的一个关键位置，无论是在跟随严凤英、王少舫学艺还是给予如马兰这样的新一代艺术家指导，都充分体现出了她的重要作用和贡献。
