自幼随父潘泽海学艺，6岁便在舞台上展现才华，扮演“孩儿发”的天真娃娃或是生龙活虎的角色。父亲搭建的班子“跑码头”四处漂泊，因此她从小就习惯了流浪生活，这种经历为她后来塑造人物打下了坚实的基础。1947年，她随父亲所率领的丁老六班进驻安庆市，与“民众”班相遇。
父亲潘泽海是一位当时鼎盛时期的花旦，由于父亲亲自执教，她因此掌握了大量戏路。当她15岁便能独自顶梁演出时，她已然是一个无人不知、无人不晓的小天才。在那个女演员稀少的年代，她更是凭借其卓越之处获得观众青睐。她擅长多样化表演，从花旦到闺门旦，再到刀马旦，无一不能精心挑选和深入探索。她功力深厚，不仅唱功突出，也善于把戏剧中的每个细节都做得淋漓尽致。
1949年，她加入安庆民众剧团，并且在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大型作品中担任主角。由于她的聪明和刻苦努力，在业务水平不断提升的情况下，1954年18岁那一年，在华东区戏曲观摩演出大会上荣获了一等奖。
1954年之后，她被调往安徽省黄梅戏剧团。在该团曾一度分为两个部分时，她担任副团长一职。主持过《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》的诸多剧目。她与严凤英、王少舫组成绝配，在《天仙配》的二姐角色以及《女驸马》的公主形象中，与严凤英形成了一对璀璨珠联，让人难以忘怀。
她对于表演认真负责，每一场每一幕都力求完美，不满足于简单重复，而是专注于细腻刻画人物特点。她身手敏捷，文武双全。在唱腔方面，师承家法，将古朴浑圆与委婉优美融合，使得她的歌声能够直接触及人物内心世界。而在艺术修养上，也表现出了极高水准，即使作为主要演员之一，却也愿意挑战配角，以真正感动观众而非敷衍塞责。
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