在豫剧吧里，我无意中提出了一个问题：“河南戏曲名人排行榜，常香玉应该如何定位？”我说她是第四位，但这句话却引起了不少人的争议。有人认为陈素真是第一，而有的人则觉得六大名旦都值得尊敬，不应有排名。
看到有人称我“疯子”，我心里有些害怕。我只是一个普通的戏迷，没有预料到我的一句话会引起这样的波澜。然而，这也让我意识到，在网上发言时需要更加谨慎，因为即使是虚拟世界，也可能带来实质的影响。
回到常香玉，她确实是一位在全国范围内影响力极大的历史人物。她为豫剧的发展做出了巨大贡献，并且获得了“人民艺术家”的荣誉。这份成就无疑让她在中国戏曲界的地位显得特别高不可攀。但话说回来，这些外界因素并不能直接代表她的艺术水平是否最优秀。
关于陈素真和常香玉谁更出色，这个问题早已被业内人士讨论过多次，但似乎很多人还是选择跟随主流意见。在网络上，有些人甚至会故意寻找分歧，比如说陈素真的嗓子不好或者河南戏曲本身就适合特定的腔调。而这些观点听起来或许有点牵强。
对于常香玉而言，她的唱腔、表演风格独具特色。虽然小时候我对她的某些段落感到乏味，但是后来重新聆听《红灯记》和《柳河湾》，我被深深吸引。现在，我已经将她评为第四名，仅次于张新芳和崔兰田。这次评比是我经过深思熟虑后的决定，考虑到了她的经典作品所带来的震撼效果。
常香玉的声音清晰、准确，她能够保持唱腔的流畅性，同时又能在奔放中找到收敛之处。这一点，让她成为河南戏曲领域的一绝，而其他许多现代表演者往往只追求声音的大而化之，却忽视了收敛与表现之间微妙的平衡感。
至于花含蕊（华翰磊）等前辈，他们虽然也有不错的地方，但相较于常香玉，其演绎中的情感和深度仍然存在差距。而那些后来的表演者，更是缺乏以情动人的力量，只停留在表面的技巧展示上。而常香玉，则能够自然地融入角色，使观众忘掉自己是在观看一场表演，从而沉浸其中，心潮澎湃，不自觉间便陷入一种痴醉状态中去了。
为了写下这篇文章，我不得不去网上搜寻京剧版本的《红灯记》，仔细聆听那些京剧演员们的情节叙述，与此同时，也再次确认了自己的初衷——对豫剧以及它的一代宗师们怀着崇敬之心，以及对其传承者的期待与关注。
