我，董其昌，生于1555年，逝于1637年，是华亭（今上海松江）人。是我一生中最为自豪的身份——明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家的称号。我字玄宰，号思白，香光居士，也被后人尊称为“董华亭”。在我的仕途中，我曾经是万历进士，并且担任了编修等职位，最终官至礼部尚书。此外，我还是太子太保，被谥文敏。
我对待艺术有着极高的追求，不仅擅长绘画，更擅长谈论和鉴别书画。我之所以能如此，这或许与我的才华俊逸有关，也可能是因为我善于学习名家的风格。我对颜真卿的行书尤其有研究，同时也深入学习了魏晋唐宋诸多名家的楷法。这让我能够创造出独特而又具有个人风格的作品。
我的行书古淡潇洒，而楷书则融合了颜真卿那样的率真的韵味。草書方面，我则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并融入怀素圆劲和米芾跌宕的情感。在后世，被誉为与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大書家”。
我对于清初之前的書風有着极大的影响，以致後人尊稱為「南北宗」，並推崇「南宗」為文人的正脈。而在艺术创作上，我坚信要通过“读万卷书，行万里路”来获得灵感。这种信条后来成为了许多艺术爱好者奉若圭臬的准则。
至今，在故宫博物院和上海博物馆等地，有不少传世作品留存，其中包括《云山小隐图》卷和《遥山泼翠图》轴。而在笔墨方面，我也有很多传世作品，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及著名的《前后赤壁赋册》。其中，《前后赤壁赋》的纸本墨迹，以101行，每行字数不一，为15幅，每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米。这份诗篇展示了我以李邕为骨架，将雄强化淡雅，以米南宫作为体势，却略去变化走向简约个性特点。
细细观察这份手迹，可以看出结体宽绰取颜真卿之布白而不强作恢弘；笔势潇洒随意取米芾之“奇宕潇散，时出新致，以奇为正，不主故常。”最令人敬佩的是，无论是在何种形式下呈现，都始终如一地表现出了一个真正艺人的自身特点，没有任何学步陋习，只是纯粹展现了一己之见。在这样的艺术实践中，我证实了一个真正艺人的存在价值，即使是在今天依然激励着无数追寻卓越的人们。
