他的诗作以律诗见长，其山水之作也基本上都是用律诗形式来写的，如《望海》：海门东望浩漫漫，风飓无时纵恶湍。黑雾涨天阴气盛，沧波衔日晓光寒。岂无方士求灵药，亦有幽人把钓竿。摇荡星槎如可驭，别离尘土有何难！
再如《东海四景为大尹本斋王侯赋四首》：夏月湖中爽气多，南风叠叠卷长波。渔人舟楫衡萍藻，游女衣裳揽芰荷。
这些诗篇体现了杨载山水诗的基本特点，他善于用较有色彩的辞语来表现山水景物，意境富有层次感与动态感。
此外，他还善于借题画诗来传写山水意境，如《云山图为茅山刘宗师作》：长江千万里，奔浪薄高云。龙现谁能睹？猿啼不可闻。
他在其山水刻画中又抒写了自己的思想情感，对自然的热爱与对庸俗人生的厌倦渗透在其山水吟咏之中。他的一些比较好的诗作，其中很多都体现出这种深邃的情感和独到的艺术观念。
例如，《梅梁歌酬郑集之》中的“大禹之功及天地”、“奈何过用铁索缠”，表达了对古代文化和社会问题的思考；而《韵虞彦高游阳明洞》的“轩辕缑神极秘怪”、“华堂寂寞散文础”，则展现了一种超脱世俗、追求精神自由的心态。
杨载不仅是一位才华横溢的文学家，更是当时重要的人物之一。他曾被赵孟頫推崇，并且参与编修国史，还曾担任过国史院编修官等职务。在他的生活和事业上，也反映出了元朝末年社会经济状况以及士人的困顿状态。
尽管如此，他还是能够保持一颗清醒的心，不断探索和创造，以自己的方式记录下那个时代的一切。这份坚持不懈，以及他那独有的艺术眼光，使得杨载成为了元代文学史上的一个重要人物，被后世称赞为“百战健儿”。
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