在那个闭塞的山区，文化生活显得贫乏无比。中学时期，我开始尝试着自己琢磨一些乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐也摸索出了些许音乐的技巧。“当时我特别喜欢做竹笛，还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演绎“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”那时候，我成绩很好，一心想考大学，但家里却不支持我的选择。尽管不是自愿的，我还是“误打误撞”地进入了剧团，成了一个鼓手。

为了满足剧团表演的需求，我开始尝试作曲，不料写出来的唱段和歌曲竟然深受演员们欢迎，这让我的信心大增。在21岁那年，我已经能够独立完成作曲、配器和指挥一整部小戏。随后恢复高考后，那个梦想又重新浮现。我于1981年通过竞争激烈的考试，成为安徽唯一一名被录取到上海音乐学院进修班的学生，师从何占豪、刘如曾等教授。“上海音乐学院那种学习氛围非常好，当时我觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”

毕业后，即便有留校机会，我仍选择回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。那一年推出的《红楼梦》，是我参与创作的一部重要作品。当时为《红楼梦》作曲时，最让我思考的问题就是如何给它赋予时代感与进步。在音乐上，我融入了一些电声音乐元素，并吸收了淮剧的一些特点，将宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示出来。我说：“这里面的突然张弛和突然停顿是一个复杂过程，是用‘形散神不散’原则来打造的。”这部戏获得了较高评价，并让我获得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。

而1998年的《秋千架》，更证明了我将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。我发挥黄梅戏抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧，以努力为现代戏曲注入娱乐性与喜剧性。这场景成为了地方戲與音樂劇結合的一个試驗，让人看待徐志远作为戲劇創作界中一個前衛者，並被視為「很好的叛徒，也是一個很好的繼承者」。

除了进行戲劇創作之外，我還進行學術研究。主要論著包括：《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。現在是一個多元化時代，藝術需要有特色，有地方性，要有更多嘗試，更多探索。現在我們民族藝術遇到了空前的壓力，我真切地感受到年輕人的輕視與遠離。我們怎麼樣與年輕人對話？不能光滿足於戲曲藝術老腔老調，而應該創新。”

其主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》；電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月 》；歌舞 《四季美人》（）、美江南》（）；兒童劇 《男子漢行動》（）。曾獲獎項包括：單項獎—華語專業組最佳電影配樂（2019）、中國文聯第八屆中國戲劇節優秀音樂創作獎（2020）、中國京韻協會第三屆年度最佳現代京韜表演獎（2022），集體獎—國家廣播電視總局五個一工程金牌獎（兩次）。