在那个闭塞的山区，文化生活相对贫乏，我年轻时就开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，我几乎是被他们抓来的。当时我学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对我从艺。虽然不是自己的选择，我最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。

为了团里的表演需要，我渐渐地，他开始尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员们的欢迎，这大大增强了我的自信。21岁，那时候我可以写出小戏，作曲、配器、指挥都能独立完成。恢复高考后，我考大学的想法又开始萌动了。在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，无论是竞争多么激烈华东地区只有8个名额。我通过了层层考试，被选为安徽唯一被录取的学生进入了上海音乐学院，不仅师从何占豪、刘如曾教授等，而且感受到了非常好的学习氛围。我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。

毕业后，我放弃了留校机会，将梦想带回岳西，为专业黄梅戏作曲而努力工作。在1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，是我参与创作的一部重要作品。那时候，在为《红楼梦》作曲的时候，最大的思考就是如何让其有时代感，与时俱进。在音乐上，我吸收了一些电声音乐，还吸收了一些淮剧元素，把宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示出来。我说：“在这里，突然的张弛和突然的停顿是一个复杂的过程，我是用‘形散神不散’原则来打造。”这部戏剧在音乐创作上获得较高评价，并让我获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。

随后的1998年创作并引起轰动的是《秋千架》，更证明了我的能力。他充分发挥黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音乐剧艺术特色，用尽力将娱乐与喜剧性融入其中。这成了中国地方戲與音樂劇结合的一个試驗，对于當代戲曲注入新鲜血液。而徐志远成了戲劇創作者界"前衛"代表，也被看為"很好的叛徒, 很好的繼承者"。

此外，在进行戲劇創 作時期他還進行學術研究，其主要論著包括：《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔於安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。

他的主要作品包括：黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；黃梅戲影片《徽商情緣 》、《母老虎上轎 》；黃梅戲電視劇 《貂蝉 》、《朝霞滿天 》、《平湖秋月 》；兒童劇 《男子漢行動 》。曾獲單項獎項：文化部第二屆文華音樂創 作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化部文華大獎、中視金鐘獎。此外，他還獲得過多個集體獎項，如國家廣電總局華表獎及飛天賞等，其中包含中宣部五個一工程奖（2次）、国家文化部文华大奖、国家广电总局华表奖，以及飞天奖，这些荣誉不断证明着徐志远作为一位黄梅戏音乐工作者所取得的地位和影响力。