自幼受到父辈影响，深厚的戏曲兴趣促使我踏上这条道路。1913年，我从浙江四明会计专科学校毕业，并进入北京中国银行总行计核局工作。在业余时间，我有幸学习于谭派大师陈秀华手中，掌握了《捉放曹》等须生戏的精髓。此外，我还与伶界名流如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等建立了深厚的友情。京剧盛事不离耳边，我常常撰写剧评和剧讯。在过去四年的时间里，我着手编著了一本名为《燕尘菊影录》的书籍，该书收录了许多伶人的小传。
十五年前，我的另一部作品《菊部丛谈》由大东书店出版。这本书得到了梅兰芳先生题签，以及贾璧云先生精心绘制的封面。我在这本书中探讨了清一代戏曲演变中的“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，内容详实，对于保存我国宝贵戏曲资料做出了重要贡献。在随后的二十四年里，我担任过主编职位，在《武进商报》的“戏剧特刊”上发表文章。此外，在上海交通银行期间，与张古愚合作编辑了多份关于戏剧的小册子，如《戏剧旬刊》、《十日戲劇》，后又成为上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑。
在文学创作方面，以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等笔名，为各类报刊撰写过千篇以上的剧评。与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜并称为“四大评剧家”，亦被誉为“四大金刚”。抗战胜利后，当我发表了《告伶界及梨园界》的文案时，对坚持民族气节，不演坏戏的一众先辈，如程砚秋和梅兰芳进行极力赞扬，这一言论对整个戏曲界产生了深远影响。
标签：
商朝军事与战争
