《朱永康：黄派京剧艺术的传承者与票友》
自幼对京剧情有独钟，十岁便踏上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生那高超的唱腔技巧。1956年，他正式拜师黄桂秋，长达22年的师徒关系中，深刻学习了黄先生精湛的艺术技巧和独特的表演风格。朱永康认为，这一过程不仅是学艺，更是一种精神上的传承。他说：“其实，一开始旦角戏就是为男演员设计的，我最初不理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我学做男旦，是因为我的音色与这个行当相匹配，我相信在这一点上，专业和票友应当互相支持。”
同时，他也坚信：“只有男旦才能真正把握好黄派戏，因为男旦的声音宽广而亮丽。” 黄桂秋先生在家中经常拉胡琴吊嗓子，同时利用宝贵时间撰写书籍，如《黄桂秋舞台艺术》等著作。在1989年3月完成了《黄桂秋老师及其黄派艺术》，并于1996年8月与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细阐述了京剧旦角中的黄派和徐派艺术形成、发展及影响，并分别收录于《京剧谈往录》的“三编；四编”。
业余时光里，朱永康仍然热衷于票演那些代表性的 黄派剧目，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，晚年的他甚至能以出色的嗓音表演大段二黃腔中的《祭江》，依旧保持着那特有的甜美娇嫩脆弱之声。
关于他的饮酒习惯，也是从师父那里学习来的。当初，他曾经听闻到大师喝酒后才能够展现最纯粹的声音，所以无论是在准备表演前还是面对挑战时，都会选择喝一点小酒，以此来调动自己的情绪，从而更好地呈现出真实的情感。
此外，在音乐理论研究方面，也没有放弃追求。在晚年，他还专注于谱曲工作，对两部名作——《春秋配》和《别宫祭江》的音乐创作进行了深入研究。1993年，在远赴美国讲学授课期间，与当地人合作成功上演了一场麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表现赢得了海外观众的一致好评。
总结来说，无论是在技术上的掌握还是在精神上的继承，让朱永康成为了一个不可多得的人物。他的每一次登场，无论是作为一个专业人才还是普通票友，都让人们对这门古老而又活力四射的艺术形式充满敬意与期待。
