《朱永康：京剧票友与黄派艺术的传承者》
自幼对京剧情有独钟，十岁便踏上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生那高超的唱腔技巧。1956年，他正式拜师黄桂秋，22年如一日地跟随老师学习，不仅得到了黄派艺术的精髓，还被授予了所有绝活。朱永康认为：“其实，一开始旦角戏就是为男演员设计的，我不理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当相契合，我认为在这个问题上，专业应该与票友互相支持。”同时，他也强调：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的声音宽广而亮堂。”
朱先生平时总是在家中自己拉胡琴练嗓，同时抓紧时间写作，如著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍。在1989年3月，他完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，并在1996年8月，与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》。这两部作品详细介绍了京剧旦角中的黄派和徐派艺术如何形成、发展以及对后世影响，这些文章分别收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
业余时间，朱先生常常参与票演一些经典的 黄派剧目，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，即使晚年他仍能以非凡之姿票演大段二黃腔的《祭江》，而这些都维持着 黄派独有的风格，即“嗲嗲的、甜甜的、娇娇的、脆脆”的特点。此外，由于黃桂秋師傅喜歡喝酒，所以出場前也會飲用兩杯酒來調劑聲樂。
除了對黃派藝術深入研究之外，朱先生還醉心於音樂理論研究，並且晚年的時間裡完成了兩部劇曲——《春秋配》與 《别宫祭江》的譜曲。在1993年的某一年，他甚至遠赴美國進行學術交流與教學工作，以此方式將黃派藝術傳播到海外。他在美期间，与人合作还曾經表演了一场麒派名劇——《斬經堂》，扮演的是吴汉之妻王蘭英，這次表現獲得了高度評價。
