在他的童年里，庐剧的旋律如同家乡的呼吸，深深融入了他的血脉。1958年，他凭借那手腕上的二胡，进入了安徽省艺校，这里他不仅学习了庐剧音乐，还学会了作曲。然而，当时他对庐剧的热爱和了解远远超过黄梅戏，但当学校撤销庐剧专业时，他决定转向黄梅戏。这一转变并非易事，因为庐剧与黄梅戏之间存在着天壤之别。他通过一种笨拙但有效的方式，与黄梅戏表演班一起上唱腔课，从老师那里学到了一切，然后再用自己的双手将这些知识铸成曲目。
这段时间充满挑战和艰辛。在创作过程中，他投入的是全部的心力和情感。当面对写作上的困难，他会陷入长时间的沉思，有时候连续七八天都无法完成一个音符。这样的状态让人寝食难安，即便如此，他依旧坚持下去。一旦作品完成，那种释然之感是难以言喻的。
徐代泉的一生分为三个阶段：教学、创作和研究。他不仅在本校教授，也担任中国戏曲音乐学院客座教授，即使退休后仍未有闲暇。他在创作方面，不仅为电视剧和舞台剧谱曲，还为60多部教学剧目提供音乐服务，涉及多种不同的京派艺术形式。而在研究领域，他曾参与编纂《中国戏曲音乐集成·安徽卷》，主持编纂“泗州戲”、“安慶弹腔”等篇章，并获得“编纂成果二等奖”。
谈到安徽的黄梅戏电视剧，我们不能忘记徐代泉这个名字。他是《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘张玉良》以及其他十几部黄梅戏音乐电视劇（含合作）的著名作曲家之一。65岁高龄的徐代泉曾经担任过近20年的教研室主任，现在虽然退休，却仍然作为中国戲曲學院、安徽大學藝術學院客座教授继续工作，为新一代艺术人才传授经验。
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