在安徽的山区，徐志远从小就对音乐充满了热情。尽管家人希望他能考大学，但他最终还是选择了进入当地剧团，成为了一名鼓手。这一转变为后来的黄梅戏作曲家打下了坚实的基础。在21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。随着时间的推移，他不仅参与创作小戏，还师从上海音乐学院的何占豪、刘如曾教授，这些经历奠定了他的专业素养。
1991年，徐志远参与创作的《红楼梦》是一部重要作品。在这部作品中，他融合了电声音乐和淮剧元素，为宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示。他通过“形散神不散”的原则打造出了复杂而深刻的情感表达。这部戏得到了较高评价，并获得了文化部第二届文华音乐创作奖。
1998年的《秋千架》更是证明了徐志远在将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他结合黄梅戏的抒情特点，与西洋歌剧和百老汇音乐剧相结合，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。此举被视为地方戏与音乐剧结合的一个试验，使得徐志远成为了新时代的一位前卫艺术家，同时也被誉为很好的叛徒和继承者。
除了进行戲劇創作之外，徐志遠還進行學術研究，並出版了一系列論著，如《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。他還擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。
為了解決青年人對於民族藝術輕視和遠離的情況，徐志遠認為需要通過創新來與年輕人對話。他提倡常變常新的藝術創作方式，並根據劇本和觀眾需求選擇適合的手法方法。這種態度使他成為了一位具有開拓精神的人物，在多元化時代中努力將古典艺术带向未来。
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