孙怀仁，一个在黄梅戏艺术节上闪耀着光芒的人物，她的道路是这样绵密地织就的。1950年，她踏入了安徽艺术专科学校戏剧科，那是一次对她表演技艺进行严格训练的开始。在那里，她深刻地感受到了黄梅戏这门艺术的魅力。
当1958年的春天来临，梅兰芳带着她的《打焦赞》来到安徽，这个故事中的杨排风一角，让孙怀仁印象深刻。梅兰芳不仅赞赏她的演技，还亲自教导她化妆和挑花线，这些细微的指导让孙怀仁铭记在心。
进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演了各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一次都让她更加深入理解这门艺术。在与严凤英、王少舫等大师合作中，她不仅学习到了更多，也成长为了一名更优秀的演员。
1980年，孙怀仁走进了中国戏曲学院导演系，这里是世界各流派戏曲理论的大熔炉。她在这里系统学习，不断探索自己的导演风格，并且经常自编自导自演，与同学们一起分享和学习。一年后，她回到剧团，就开始筹备赴港巡回表演，一系列成功作品如《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》，被誉为“马兰三部曲”，也正是孙怀仁的心血结晶。
作为一位学者出身，但又有丰富经验的表演者，孙怀仁在导 演时特别注重帮助每一位同行找到最合适的手法去塑造人物。她既是每位舞台上的镜子，又是一个知己朋友。即使退休之后，她依然关心着黄梅戏未来的发展，对于创新保持开放态度，但也不忘传统精髓。她曾说：“要让观众喜欢得上，我们不能忽视他们。” 在这个意义上，孙怀仁扮成了承前启后的角色，无论是在跟随大师，或是在指点晚辈，无论是在创作还是在传承中，都留下了一笔宝贵财富。
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