在那个闭塞的山区，文化生活相对贫乏，我年少时便开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。喜欢做竹笛，还抓蛇，剥蛇皮蒙胡琴。“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时学习成绩很好，一心想着考大学，但家里反对他从艺。虽然不是自己的选择，我最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里的表演需要，我渐渐尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这增强了我的自信。21岁，就能写出小戏，作曲、配器、指挥都能独立完成。恢复高考后，我又开始考虑考大学。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争非常激烈，只有华东地区8个名额。我通过层层考试作为安徽唯一被录取的学生进入了上海音乐学院，师从何占豪、刘如曾教授等。“上海音乐学院的学习氛围特别好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”毕业后放弃留校机会回到岳西走上专业黄梅戏作曲道路。
1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》，是我参与创作的一部重要作品。当时为《红楼梦》作曲时，最多的问题就是如何让其有时代感，与时俱进。在音乐上吸收了一些电声音乐，还吸收了一些淮剧元素，把宝玉的心理活动层层揭示出来。他说：“在这里突然的张弛和突然的停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则来打造。”这部戏剧获得较高评价，我也因此获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》，更加证明我有着把其他音乐元素融入黄梅戏中的超强实力。他充分发挥黄梅戲抒情特点，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音樂劇艺术特色，为当代戲注入娱乐喜劇性。《秋千架》成了地方戲與音樂劇結合的一个“試驗”，成為戲劇創作者界"前衛"代表，被看為"很好的叛徒, 很好的繼承者”。
徐志远还进行学术研究，他主要论著包括：《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、《岳西高腔分支主編》。
其主要作品包括：黄梅戏舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，以及影片、中視劇、小兒童話樂專輯。此外曾獲單項獎項如文化部第二届文華音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（2次）國家廣電總局華表獎飞天奖集体奖项，也得到了国家级别荣誉称号。这一切，都让我深刻意识到，要与新时代同步发展，要创新，不断探索新的艺术形式，以适应不断变化的人们审美需求，同时传承并发展民族传统艺术精髓，使之与现代社会相结合，从而实现文化遗产价值最大化利用，为社会带来更多美好的东西。
