孙怀仁自1950年入读安徽艺术专科学校戏剧科以来，始终以严格的训练为基础。1958年，她目睹了梅兰芳在安徽的演出，其中黄梅戏《打焦赞》中杨排风一角深受她青睐，并亲手指导孙怀仁化妆、挑花线动作，这些经历让她铭记在心。随后，她加入黄梅剧团，扮演多种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每一角色都让她耳濡目染，获益匪浅。
1980年，孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统学习世界各流派的戏曲理论，并常自编、自导、自演，与同学们互相学习，一股劲头十足。一年后回剧团，便参与排练赴港演出节目；第二年，她主导了《龙女》的排演，在选角时发现马兰个性鲜明、形象突出，最终定下由马兰饰龙女。此外，还有《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁的成就。这是因为她作为表演者出身，对于如何帮助演员塑造人物有着独到的理解，现在许多话剧导 演虽然擅长人物分析，但对于如何指导舞台表现力有限，尤其对缺乏经验的新人来说更难以提供帮助。而孙怀仁则善于引导演员选择恰当的手法来塑造角色，因此她既是他们的镜子，又是知心朋友。
退休之后，尽管她的职业生涯已然结束，但她的思考仍围绕着黄梅戏艺术的未来。她坚信，要想发展黄梅戏，就必须时刻考虑观众需求，让观众能够感受到剧场魅力，而不是简单地走向创新。她认为，即便要创新，也不能失去黄梅戲本身精华。在这一过程中，孙怀仁作为先辈与接班人的双重身份，不仅跟随严凤英、王少舫学艺，更曾给予马兰和吴亚玲指点迷津，以及为小梅花筹备节目，为传承和发展黄梅戲贡献自己的力量。
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