自幼随舅父频繁踏入剧场，初中时我迷上了北京电影学院戏剧系学生的演出。每逢周日，我都会前往大众剧场观看他们的实习演出，这一习惯持续了多年，从不间断。我对看戏并非满足于一次两次，而是必须一刻不停地观赏，每看完一部戏，都会在我的观影记录中详细记下观看时间，并贴上票根，将戏单珍藏起来。我追求的是完整的演出资料，就像对刘秀荣32场《白蛇传》的全程追踪一样，坚持观赏了全部32场。这些资料虽宝贵，但我没有将其作为商品出售，而是珍视它们作为个人收藏。
当刘长瑜回忆自己第一次实习演出的经历时，我会指正他的记忆，并以那些精确无误的戏单为证。在我的回忆录中，即使有错误，也是我用事实来纠正。这份资料在北京电影学院档案库里也找不到那么全面，以至于有人愿意以高价购买，但我从未考虑过出售。这份珍贵的历史记录，在2001年北京电影学院建校60周年之际，无偿捐赠给了母校。在感谢仪式上，由6位研究生轮流推着轮椅把我送到楼上的会场，他们的话语和微笑，让这一刻成为难忘的一刻。
后来，学校投资印制了一本名为《回首当年的》的大型册子，将这份宝贵资料永久保存下来。此外，我还将自1951年至1966年期间在剧院观看各大院团表演的心得体验，无偿捐赠给首都图书馆。图书馆选出了几百份珍贵文物进行整理，最终出版了一本名为《菊苑留痕》的巨著。这两本书填补了没有建国以来京剧演出史料的空白，是我对京剧事业的一种贡献，也反映了我的高尚品质——不计较金钱利益、视财富如浮云。
与穆守荫合作，我们共同创作了一部关于20世纪50年代早期北京电影学院前几届学生及他们老师们故事的小说《老三届与园丁》，这部作品深受戏曲界人士喜爱。此外，我们还以“苏武”笔名（我们的姓氏“穆杨”发音近似“牧羊”，故取此名）在多个舞台上发表文章，如《戏曲电影报》和《梨园周刊》，分享我们对京剧艺术的热爱和见解，在京津地区建立起了一定的影响力，使我们成为了资深戲迷和劇評家之一。
