言慧珠，蒙族女，京剧旦角。她的父亲言菊朋曾是一位小京官，自幼酷爱京剧，但并未让女儿学戏，而是送她到春明女中求学。然而，言慧珠自幼就有歌舞天赋，她边上学边学戏，从程派的青衣开始，再到梅派武旦，并在小票友的陪同下登台演出。看到女儿对戏艺术如此痴迷，言菊朋最终放弃了初衷，让她放弃学业，全心投入京剧。
1935年，言慧珠首次登台，在《扈家庄》中亮相。她随后加入了父亲所组成的春元社，与父母一起在南北各大城市巡演。在那里，她以其艳丽的扮相、亭亭玉立的形象、清亮圆润的声音，以及文武兼备的才华深受观众喜爱，不仅能演出经典如《贺后骂殿》、《三娘教子》等，还能胜任繁重的武旦角色。
随着时间的推移，言慧珠决定专注于梅派艺术。她向梅兰芳学习，并且很快成为梅派传人中的佼佼者。在抗战期间和之后，她与梅兰芳合作多次，最著名的是《霸王别姬》，被誉为继梅、杨大师之后此剧最佳版本。除了传统戏曲，她还尝试现代剧，如《沙家浜》，并与丈夫俞振飞共同担任上海戏曲学校领导时教授学生技艺，同时不断登台献艺。
然而，一场文化大革命夺走了她的生命。在追悼会上，有人撰写挽联来纪念她：“惊变埋玉洛水神悲生死恨；还巢失凤游园遥想牡丹亭。” 言慧珠留给我们的不仅是她作为一名优秀京剧表演者的代表作，如《西施》、《太真外传》、《木兰从军》等，也是对美好艺术事业的一种无声祈愿。
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