言慧珠，蒙族女演员，以其卓越的京剧技艺和深情的表演赢得了无数观众的心。她的父亲言菊朋曾是蒙藏院的小京官，对京剧有着浓厚的兴趣，但他并未让女儿从小学戏，而是送她到春明女中接受正规教育。然而，言慧珠对戏曲艺术早有所爱，她在学习之余，也开始跟随老师学习京剧。
自7岁起，言慧珠便跟程玉菁、赵绮霞学习青衣，从12岁开始，又向朱桂芳、阎岚秋学习武旦，并逐渐在舞台上露面。她的一番痴迷与努力最终感动了父亲，让她放弃学业，全心投入到艺术的世界中。
1935年，20岁的言慧珠初次登台，在《扈家庄》中展现了自己的才华。不久，她加入了父母组建的春元社，与父母一起走遍南北各大城市演出。在这段时间里，她不仅继承了梅派和程派唱法，还能精通武旦戏，如《贺后骂殿》、《三娘教子》等，使得她的号召力越来越强。
随后，言慧珠决定深造于梅兰芳门下，并经过多年的刻苦修炼，最终成为了梅派传人中的佼佼者。在抗战期间，她凭借高超技艺获得更多机遇，而在战争胜利后的重返舞台时，更受到了广泛赞誉。1946年，她自组成立立专属剧团，并以此为契机扩展自身艺术领域，不仅擅长昆曲，还涉足话剧和电影，以《万古流芳》、《杨贵妃》等作品受到欢迎。
50年代初期，言慧珠加入上海京剧团，此后直至60年代初期，她进入了一段艺术生涯的黄金时期。这一阶段内，她结合自己对昆曲及武戏喜好的特点，将《木兰从军》、《天女散花》等经典作品进行创新处理，为梅派带来了新的视角。此外，《贵妃醉酒》的独特表现方式，以及改编版《木兰从军》的甜美嗓音与优美身段，都使得她的每一场表演都令人钦佩。
1960年代末期，由于一次批斗事件，47岁的事业巅峰上的言慧珠悲惨地结束了生命。在追悼会上，有许姬传撰写挽联，用诗意般的话语形容她的遗迹：“惊变埋玉”，“洛水神悲生死恨”。这副挽联被国内外媒体广泛转载，为她留下了一份难忘的人间遗憾。
