《朱永康：京剧票友专家解读主要角色》
自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上了舞台的足迹，尤其是对黄桂秋先生的唱腔怀有一种特殊的喜爱。1956年，他正式拜师于黄桂秋先生，长达22年的师徒关系中，不仅学到了黄派艺术的精髓，还亲身体验到了艺术传承的真谛。在这段时间里，黄桂秋先生将所有自己的绝技都教给了朱永康。
对于自己选择学习旦角这一角色，朱永康曾经表示：“其实一开始，旦角的戏就是给男演员写的，我不理解为什么有女老生、女花脸，戏校就不招男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当接近，我认为在这个问题上，专业应该和票友互相支持。”同时，他也深信：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的嗓子宽、亮。”
除了演出之外，朱永康还是一位热衷于文化研究和文笔功夫的人。他常常在业余时间与老师一起拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间记录下心中的灵感，为后来的书籍撰写打下基础。1989年，他完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年，与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》。这些文章详尽地介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术的形成、发展与影响，并且分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
晚年的朱永康依然能够以高超的手法票演大段二 黄腔，如《祭江》，并未失去那独有的风格。这也是他对 黄桂秋先生忠诚学习的一部分表现。而在音乐理论研究方面，也没有放弃追求。他晚年还完成了两部重要作品——《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作。
1993年，在美国讲学授徒期间，他不仅继续传播着 黄派艺术，还与人合作票演麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演大受欢迎。在此之前，他已经从事过多次国际交流活动，为中国京剧文化走向世界做出了贡献。通过这些努力，无疑增强了他作为 京剧票友专家的形象，使得更多的人认识到 京剧作为一种非物质文化遗产，其历史价值和现实意义都是不可忽视的话题。
