我，荀慧生，一个在京剧艺术领域颇有建树的人物。我的名字是荀慧生，但我也曾用过别的名字，如秉彝和秉超。我的字是慧生，而号则称为留香。我最熟悉的艺名，是白牡丹。
出身于河北省东光县（现今为阜城县）的家庭，我从小就经历了艰辛。在1907年，我随父母迁居到天津，那是一个充满机遇的地方。但不幸的是，父亲将我和兄弟慧荣卖给了一家戏班，这是我开始学戏的起点。不久后，我的哥哥因为无法忍受那里的艰苦生活而逃走了，只剩下了我。我被卖给了一位花旦，她把我当作私房徒弟来培养。
尽管遭遇许多困难，但我始终坚持练功，每天都要面对严酷的环境，比如夏天穿着棉袄、冬天穿单衣，还要头顶大碗、足履冰水。但这些磨难并没有阻挡我的脚步，我通过不断地努力，最终练出了硬本领，在唱念做打上无一不精。
1909年，我以白牡丹艺名跟随师傅常在冀中、冀东一带农村市镇唱庙会和野台子戏。1910年，我们进京后，我先后加入了庆寿和、义顺和、鸿顺和等梆子班。在那里，与王钟声合作演出《家庭》、《黑奴恨》等剧目，这些经历对我的成长至关重要。此外，我还向陈桐云、李寿山、高庆奎学习京昆艺术，并直到十七岁才独立成班。
1918年，与刘鸿升、高庆奎合作演出《胭脂虎》、《霓虹关》，此时杨小楼应上海天蟾舞台之邀与尚小云、小培合作公演，请命荀慧生担任刀马旦，引发轰动，被誉为三小一白之一。这段时期表演生动活泼，使上海观众耳目一新，被赞誉满春申。而且与周信芳、高叫天、小达子等人合作，也使得我们共同创造了许多经典剧目，如《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》、《杨乃武与小白菜》，名震沪上。
除了表演方面的卓越表现，我还擅长绘画，并拜吴昌硕为师。他又向齐白石等多位国画大师求教，让我的艺术生活更加丰富提高了素养。1927年，他与梅兰芳及程继先一起被誉为四大名旦，这标志着他走向成熟，并得到社会认可。
在传统基础上，他进行创新的实践探索，有300多部作品，其中包括《红娘》、《红楼二尤》、《杜十娘》、《钗头凤》（选场）以及卓文君（选场）。他创新唱腔，将昆曲梆词汉川曲调融合，使其更加独特。他善于使用装饰音，不仅声音清晰，而且具有特殊韵味。此外，他注重道白艺术，以清晰的声音展现人物情感，同时也保持一种独特风格。
建国后，他积极参与戏曲改革，为 京剧艺术改革贡献巨大力量。他获得多个奖项，并担任中国戏曲家协会副主任北京市戏曲研究所所长河北省梆子剧院院长河北省政协委员北京市文联常务理事北京市戏曲编导委员会主任等职位。我收徒甚众，其中有吴纪敏金淑华李薇华荀令莱宋德珠毛世来童芷苓李玉茹李玉芝吴素秋赵燕侠张正芳尚明珠厉慧敏陆正梅宋长荣李妙春他们，以及还有很多未正式拜师但接受过指导的人们，他们都是受到启发并由我亲自传授或亲口教授的学生们。
