自幼随父潘泽海学戏，6岁便在舞台上展现出天赋的演技，以年幼的模样诠释“孩儿发”或“娃娃生”的角色。父亲搭建的班子“跑码头”四处漂泊，她从小就习惯了流浪生活，这种经历为她后来的角色塑造打下了坚实的基础。在1947年，当父亲所在的丁老六班队来到安庆市时，她与他们一同落脚于民众剧团。
作为父亲潘泽海这位当时知名花旦亲自教导下的女儿，潘璟琍掌握了大量戏路。她15岁便能够独立主演，成为顶梁柱。当时女演员数量有限，而像她这样年轻且有才华的人更是少见，因此很快赢得了观众的心。这不仅因为她的多面性可适应各种角色的要求，从花旦到闺门旦，再到刀马旦，她都能精彩地表演各类唱功和武功戏；而且是因为她的艺术素养扎实，即使饰演复杂人物也能驾轻就熟。
1949年，潘璟琍加入安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等经典剧目中担任主要角色。由于聪明好学和刻苦努力，她业务水平迅速提高。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上，只要18岁，就荣获了一等奖，这无疑是对她才艺的一个重要认可。
随后，在1954年她被调入安徽省黄梅戏剧团，不久又分成两个团，她担任第二个团的副团长。她参与创作并主 演过《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》以及《红楼梦》，共计数十部作品。尤其是在与严凤英、王少舫合作的一些大型制作中，如《天仙配》的二姐和《女驸马》的公主，一起与严凤英形成了一对绝佳搭档，为观众留下了难忘印象。
尽管身为剧团中的主要力量，但潘璟琍始终保持着谦逊之心，对待每一个角色的挑战都以认真的态度去面对，无论是正角还是配角，都能深情细致地呈现出来。而她的舞蹈能力既文雅又充满力量，其歌声则师承自家父，有古朴浑圆之美，又带有委婉优雅之气质，使得每一首唱腔都如诗如画，让人感受到人物内心世界深邃而丰富。
总体来说，潘璟琍以其独特的人物魅力和卓越的艺术水准，为黄梅戲增添了一抹亮丽色彩，是一位真正掌握本领、无私奉献、永恒存在于人们记忆中的传奇人物。
