自幼随父潘泽海学戏,6岁便在舞台上展现出天赋的演技,以年幼的模样诠释“孩儿发”或“娃娃生”的角色。父亲搭建的班子“跑码头”四处漂泊,她从小就习惯了流浪生活,这种经历为她后来的角色塑造打下了坚实的基础。在1947年,当父亲所在的丁老六班队来到安庆市时,她与他们一同落脚于民众剧团。
作为父亲潘泽海这位当时知名花旦亲自教导下的女儿,潘璟琍掌握了大量戏路。她15岁便能够独立主演,成为顶梁柱。当时女演员数量有限,而像她这样年轻且有才华的人更是少见,因此很快赢得了观众的心。这不仅因为她的多面性可适应各种角色的要求,从花旦到闺门旦,再到刀马旦,她都能精彩地表演各类唱功和武功戏;而且是因为她的艺术素养扎实,即使饰演复杂人物也能驾轻就熟。
1949年,潘璟琍加入安庆民众剧团,在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等经典剧目中担任主要角色。由于聪明好学和刻苦努力,她业务水平迅速提高。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上,只要18岁,就荣获了一等奖,这无疑是对她才艺的一个重要认可。
随后,在1954年她被调入安徽省黄梅戏剧团,不久又分成两个团,她担任第二个团的副团长。她参与创作并主 演过《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》以及《红楼梦》,共计数十部作品。尤其是在与严凤英、王少舫合作的一些大型制作中,如《天仙配》的二姐和《女驸马》的公主,一起与严凤英形成了一对绝佳搭档,为观众留下了难忘印象。
尽管身为剧团中的主要力量,但潘璟琍始终保持着谦逊之心,对待每一个角色的挑战都以认真的态度去面对,无论是正角还是配角,都能深情细致地呈现出来。而她的舞蹈能力既文雅又充满力量,其歌声则师承自家父,有古朴浑圆之美,又带有委婉优雅之气质,使得每一首唱腔都如诗如画,让人感受到人物内心世界深邃而丰富。
总体来说,潘璟琍以其独特的人物魅力和卓越的艺术水准,为黄梅戲增添了一抹亮丽色彩,是一位真正掌握本领、无私奉献、永恒存在于人们记忆中的传奇人物。