孙怀仁，1950年入读安徽艺术专科学校戏剧科，从表演的道路上接受了严格的磨砺。1958年梅兰芳来到安徽，她有幸目睹并赞赏了《打焦赞》中的杨排风一角，并亲手指导她化妆、挑花线的动作，这段经历对她来说是一笔宝贵的财富。加入黄梅剧团后，她扮演了多种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每一个角色都让她受益匪浅，尤其是在与严凤英、王少舫等大师共事时，她耳濡目染，学无止境。
1980年，孙怀仁进军中国戏曲学院导演系深造。在那里，她系统学习世界各流派戏曲理论，不断探索自我创作。她在校期间不仅自编自导自演，还与同学们互相学习，一起成长。一毕业后，她即带队赴港演出，再次回归剧团后，便安排排练《龙女》，选角时发现马兰个性鲜明、形象独特，最终定下由马兰饰龙女。此外，《风尘女画家》和《无事生非》也成为她的代表作品，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导演的一系列精心策划。
作为一位学艺于表演出身的导 演，孙怀仁深知演员需要什么，因此在导 演时特别注重帮助演员塑造人物。她善于指导新人选择恰当的手法，使得许多话剧导 演眼红她的这种能力，而对于那些难以掌握的人物塑造技巧的青年艺术家而言，更是难以置信。因此，在这条道路上，有着许多人称颂她的名字。
退休之后，即使如此，但孙怀仁仍然关注着黄梅戏未来的发展。她认为，要想让黄梅戏走向繁荣，就必须始终记住观众，让他们能够轻松地进入剧场，又能感受到故事的情感共鸣。而创新虽然必要，但也不应失去本有的魅力。在这个意义上，孙怀仁就像是一个连接过去和未来的桥梁，对于黄梅戏而言，她既是传承者，也是开拓者，为小梅花等优秀人才提供了舞台，让她们也有机会绽放光彩。
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