倪文东：书法艺术的沉著痛快之境
宋人严羽以为诗歌有两种境界，一为“悠游不迫”，一为“沉著痛快”。诗歌与书法形质虽异而神趣相通。面对倪文东先生的书法，我分明地感觉到那种沉著痛快的力量。
倪文东先生博涉诸体，篆隶则是他的强项，我也最为欣赏他的篆隶书法。倪先生的书法取法广泛而多有创意。他的古文字书法取材于甲骨、金文、楚简与秦小篆等等，面貌多样。倪先生作篆，不着意於平正工巧，而更注重厚重苍茫与开张劲健的表现力。以他的小篆书法为例，体势活泼灵动，不求四平八稳，多有秦度量诏版篆书的意趣，其洒落处可谓“痛快”；而其笔法又多有秦刻石小 篆 的古厚之气，生涩劲健而绝不浮滑，其厚重处又可谓“沉著”。艺术之表现，得 “沉著”则难得 “痛快”，得 “痛快” 又易失 “沉著”， 倪文东先生於此可谓两得之。
倪文东先生的隶書亦不求华丽的装饰感，而强调古朴生涩的趣味。他们隶書得 法 於汉隸諸碑，以《莱子侯刻石》、《石门颂》的趣味相通。在他們 隸書 中，没有妍丽的大字雁尾，也没有强烈粗细对比，而只是让笔画自由地舒展高水准 的艺术追求，在于对一种独特格调 的敏锐大胆捕捉。而这同时也意味着一种大胆放弃。求古质则难免要放弃华丽，求生涩便难免要放弃匀净 取舍之间，大胆立现。
在他們 隸書 的表现中，大胆挣脱开蚕头雁尾の八分書格局，在简约笔画形态中融入浓淡润燥变化极尽開張舒展能事，可謂獨具匠心。他們 作品充满形式张力，用筆润燥相映結字方圆并举章节疏密致合常將筆畫寫出紙邊線讓畫面只留下部分筆畫富於動感引人遐想。
由于同在一个专业任职，我有幸经常看到倪尊师挥毫。我能在他们写作过程中感受到一种蓬勃，那真是一场沉著痛快の笔歌墨舞。“沈著痛苦”是一种艺术风格，这种风格来自于书家的豪迈气质。在黄土高原上成长，他个性的形成也是他艺术成就的一个重要因素之一。
（作者邓宝剑 系文学博士 北师大艺传学院书家教授）
