我，董其昌，生于1555年，逝于1637年，是华亭（今上海松江）人。是我一生中最为自豪的身份——明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家的称号。我字玄宰，号思白，香光居士，也被后人尊称为“董华亭”。在我的漫长一生中，我曾经是万历进士，并在仕途上有幸担任编修，一直官至礼部尚书，再加上太子太保的荣誉，我最终得以谥文敏。
我深爱谈论名理和艺术，更擅长鉴别各种书画作品。在我的笔下，有颜真卿之率真韵味，在行书古淡潇洒；楷书则有颜真卿之率真的风范；草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并融合了怀素之圆劲和米芾之跌宕。因此，我与邢侗、米万钟、张瑞图一起，被后世尊为“明末四大書家”，对明末清初的書法風格產生了極大的影響。
我對於畫藝也有自己的見解，以禪論畫，将畫分為“南北宗”，推崇“南宗”為文人的正脈。我常說作畫須要“讀萬卷書，行萬里路”，這句話後來也成為了後人的信條之一。
傳世作品包括《雲山小隱圖》卷，它現在藏於故宮博物院，《遙山泼翠圖》轴則藏於上海博物馆等地。而我的傳世墨跡較多，如《論畫冊》、《唐人詩卷》、《琵琶行詩卷》、《前後赤壁賦冊》等，其中尤以《前後赤壁賦》的紙本墨迹著稱。它是一幅行書，每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米，有101行，每行字数不一，但共15幅。这件作品现在也被收录在《故宮書畫錄》第三卷中，由台北故宫博物院珍藏。
从这诗卷可以看出，我所追求的是一种结体宽绰取颜真卿布白而不强作恢弘，同时又能保持笔势潇洒随意，这种特点是继承自米芾之奇宕潇散。但值得注意的是，即使是在这样复杂多变的艺术世界里，我始终坚持自己，不随波逐流，以此证明了一个真正艺术家的独立性和个性。
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