我，董其昌，生于1555年，逝于1637年，是华亭（今上海松江）人。是我一生中最为自豪的身份——明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家的称号。我字玄宰，号思白，香光居士，也被后人尊称为“董华亭”。在我的仕途中，我曾经是万历进士，并且担任了编修等职位，最终官至礼部尚书，这也是我功绩的一部分。而在去世后的谥号是太子太保和文敏，这些都是对我的肯定。
我的才华俊逸，不仅限于文学，更是在艺术领域有着深厚的造诣。我热衷于谈论名理，对书画尤其精通，可以说是我对这门艺术的独到见解。在书法方面，我尝试模仿颜真卿，但同时也广泛学习魏晋唐宋诸多名家的风格，使得我的作品既能保持传统，又能自成一派。特别是在行书上，我追求古淡潇洒；楷書則融入颜真卿之率真韵味；草書则根植於颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素之圆劲和米芾之跌宕，让每一笔都流露出自然而然的美感。
人们常将我与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，足见我在当时那个时代的地位和影响力。此外，我对于明末清初的书风也有所贡献，以禅论画，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人的正脉。这份看法后来也被很多人接受，并成为了一种信条。
至于我的作品，《云山小隐图》卷现在已经收藏在故宫博物院，而《遥山泼翠图》轴则藏放在上海博物馆等地。除了这些绘作，还有许多传世的墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及著名的《前后赤壁赋册》，其中包括纸本墨迹，每行字数不一，全共15幅，每幅大小均匀，都是一幅活泼生动的小品。这套诗卷如同镜子般映照出一个个鲜活的人物场景，让我们可以窥视那段历史，那些人物，他们的心情他们的情感，以及他们生活中的点点滴滴。
从细致观察中，我们可以发现，在这套诗卷中，每一个字都凝聚着无穷无尽的情感，它们像是天上的星辰一样璀璨夺目，而这又源自李邕给我提供了结体宽绰，同时取材米南宫以体势却略去变化走向简约个性特点。但即使如此，董某始终坚持自己的一贯风格，没有随波逐流，即便是那些看似简单平凡的地方，也蕴含着深刻意义。这就是为什么人们会认为董氏能够始终如一地表现出自己的艺术实践，从而证实了每一个真正的艺者应该有的特质。
