我，董其昌，生于1555年，逝于1637年，是华亭（今上海松江）人。是我一生中最为自豪的身份——明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家的称号。我字玄宰，号思白，香光居士，也被后人尊称为“董华亭”。在我的仕途中，我曾经是万历进士，并且担任了编修等职位，最终官至礼部尚书。此外，我还是太子太保，被谥文敏。
我对待艺术有着极高的追求，不仅擅长绘画，更擅长谈论和鉴别书画。我之所以能如此，这或许与我的才华俊逸有关，但更重要的是我的好奇心和对美好的热爱。在书法方面，我深受颜真卿、魏晋唐宋诸名家的影响，而这份影响又让我能够创造出自己的独特风格。我的行书古淡潇洒，让人感受到一种超脱世俗的宁静；而楷書则融合了颜真卿的率真韵味；草書则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并且兼具怀素圆劲和米芾跌宕之美。
历史上，有些学者将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，这样的评价让我感到非常荣幸。而我对艺术的理解也推动了明末清初的一股流派分歧，即所谓的“南北宗”，其中我倾向于推崇“南宗”作为文人的正脉。这一点体现在我自述：“作画须‘读万卷书，行万里路’。”这一信条后来成为了很多艺术家遵循的准则之一。
在我的传世作品中，《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，而《遥山泼翠图》轴则藏存上海博物馆等地。此外，还有一些珍贵的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，这些都是不可多得的人间宝贝，其中尤以《前后赤壁赋》的价值最高，它是一篇著名的大型墨迹作品，以李邕为骨干，为雄强增添了一丝淡雅；以米南宫为体势，却略去变化走向简约，从而展现出了一个个性鲜明的人物形象。
细细观察这幅作品，你会发现它结体宽绰取颜真卿之布白而不强作恢弘，同时笔势潇洒随意取米芾之“奇宕潇散，时出新致，以奇为正，不主故常。”最令人惊叹的是，无论如何变化，都始终保持着自己原有的特色，没有任何陋习。通过这些实践，我证明了每一个真正懂得文字的人都应该坚持自己的风格，不断探索新的表现形式。
