在中国历史长河中，元朝作为一个独特而重要的时期，其丰富的文化遗产和深厚的历史底蕴为现代社会提供了无限的艺术灵感。然而，在我国影视产业中，关于元朝这一时期的大型电视剧或电影似乎总是被忽略了。这一现象引发了公众对于“为什么不拍摄元朝电视剧”的疑问。从文化传承、市场预测到制作成本，这些因素都可能是造成这一现象的原因。

首先，我们需要探讨的是文化传承的问题。每个国家和地区都有其独特的地理环境、自然资源和人类活动，这些因素共同塑造了一种独特的人文精神。在中国，汉族文化以其悠久的历史和广泛的人口基数占据主导地位，而其他少数民族，如蒙古人、回族等，也各自拥有着自己的语言、风俗习惯以及丰富的文学艺术成就。但是在影视作品中，对于这些非汉族文化尤其是蒙古人的描绘往往是不够充分或者完全缺失。这也许与我们过去长期以来对自己历史的一种认知有关，即将汉族放在中心位置，将其他民族纳入到大汉世界之内，从而形成了一种单一化甚至中央主义的情结。

此外，由于我国近代史上经历了封建统治末期以及后来几十年的动乱战争，所以在20世纪初至20世纪末，我国人民普遍希望通过观赏正面的历史镜头来提升民族自豪感，因此选择拍摄明清两代成为一种趋势，因为这两个时代相对于后来的动荡局面来说显得更加稳定且温顺。而对待元朝，则更多的是因为它被认为是一个异质性的王朝，那里汇聚了来自不同方方面面的力量，比如蒙古人、高丽人乃至南宋残余军民，以及西域各族等，他们之间存在着复杂的地缘政治关系，使得人们难以把握该时期所展现出的“正面”内容。

再者，从市场预测角度出发，我们可以看到，一部电视剧或电影是否能够成功很大程度上取决于观众群体是否关心这个主题。如果我们说绝大多数普通观众并不了解或者没有兴趣去了解元代，那么制片厂会更倾向于拍摄那些他们认为能够吸引更多观众关注的话题。但实际上，很多优秀演员和导演已经意识到了这一点，并开始尝试打破这种模式，比如《沙丘》、《红楼梦》这样的作品虽然不是专门讲述元代，但却包含了大量 元代元素，它们在国内外都获得了巨大的成功，这说明如果处理得当，对于某些特殊时间段进行创作也是可行且受欢迎的事物。

最后，不同时间背景下的经济状况也是决定性因素之一。制作高质量的大型电视剧需要大量资金投入，而且要考虑到发行后的商业回报。对于一些较为偏远或不太熟悉的地方史料进行再次挖掘并转化为画面图像，还需要额外投资用于考察与研究。此外，如果选题涉及到的场景设置比较复杂，或需搭建庞大的道具，那么成本问题就会更加突出。而由于目前相关投资者的风险偏好可能更倾向于那些具有确定性较强、受欢迎程度可预见的事务，所以即便有一定的潜力，也未必能得到足够支持去实现一个如此宏大的项目。

总之，影视作品中的某个时期故事缺席反映出了社会价值观念变化，同时也表明我们的认识方式和接受能力还存在不足之处。我国为什么不拍摄更多关于元朝电视剧？这是一个综合考虑各种因素的问题，无论是从生产还是消费层面，都值得我们深入思考，以促进我们的文化认同同时推动创新发展。