傅山，1607年出生于山西阳曲，1684年在那片古老的土地上静悄悄地离去了。他是明末清初那个时代的一位思想家、书画家的典范。他的字号繁多，有青主、公它、乔山等，后来又有真山和朱衣道人之称。在那个纷扰而又充满变革的时代，他深谙经史诸子以及佛道学问，更擅长医学，同时兼顾诗书画艺。傅氏在书法方面尤其精湛，无论是篆刻、隶书还是行草，都能以一己之力将它们推向新的高度。
马宗霍在《霎岳楼笔谈》中曾这样赞美过他：“青主隶书，论者谓怪过而近于俗；然草书则宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”这不仅说明了他对不同体式的掌握，还显示出了他独特的艺术风格。而他的画作尤为出色，以竹叶图画而闻名遐迩，那种自然流露的情感和韵味，使得他的作品更添几分灵性。
除了文学和艺术领域外，傅山还是一位收藏家，对金石文物有着敏锐的鉴赏能力。他最擅长的是篆刻，这门艺术对于他来说无疑是一种精神上的享受。至今，他留下了一系列著作，其中包括《霜江龛集》十二卷和《荀子评注》，这些都反映了他的广博知识和深厚学识。
传世中的傅山墨迹颇具特色，如孟浩然五律十八首的手稿，就以其粗犷豪放著称。这份草写本由友人张钺所持纸索，并由傅山当场挥毫成就，它不仅展现了作者非凡创造力的同时，也透露出一种超脱尘世的心境。此篇诗句虽看似随意，却蕴含着严谨与高洁，是一幅生命力勃勃的绘卷，让人在欣赏时能够感受到那份沉稳自如的情怀。
总之，在我眼中，傅山就是一位创新精神强烈的人物，他始终坚守自己的信条，即先要有品德，然后才能做到文章。这一点，在他的每一笔每一个字里都能看到其光芒。此篇孟浩然诗卷正是这种信念转化为文字的一次奇妙表达。虽然整体布局看起来有些杂乱，但细细品味却能发现其中规律性的存在；用墨既干燥又润泽，每个字间都是巧妙安排；而那些横风斜雨般构建出的形态，又带有一种倾侧欹斜的情趣，不禁让人心旷神怡。这件作品，就是我们今天可以见证的傅氏代表性的风格之一。
