樊粹庭，豫剧的杰出导演和剧本作者，被誉为“现代豫剧之父”。他不仅是编、导、演全才，也是一位深谙戏曲艺术的人。原名樊郁，是河南省遂平县潘庄人，从小在父亲的教导下学习书籍，14岁考入了河南留学欧美预备学校，并于1929年毕业。在校期间，他对京剧产生了浓厚兴趣，因此同学们都称他为“戏迷”。他曾经拜贺桂福、云路卿等开封京剧名家为师，并曾任学校国剧队队长，表演过《失·空·斩》、《捉放曹》等剧。
求学期间，他对戏曲艺术有了更深层次的理解，这也成为了他后来从事豫剧改良工作的坚实基础。在1931年，他出任河南省教育厅社会教育推广部主任期间，对全省各地的地方戏曲种进行了解和考察，同时接触各种阶层的人士，这些经验丰富了他的生活基础。
1935年，樊粹庭邀请了一批优秀演员，将开封永乐戏院改建成了豫声剧院，并于2月初正式开幕。他在管理上采用了京剧和话劇的一些成功经验，对整个行业进行改革，为豫剧注入新的活力。他的努力使得原本被认为粗俗的豫曲获得了一定的口碑，即使知识分子开始关注它。
为了提高表演技巧，他请来了有真才实学的京劇票友贾荫堂教授武功，同时吸纳一些有潜力的青年艺人，使得豫声劇院聚集了一批影响力巨大的艺术家。樊粹庭以一位思想家的眼光看待戲曲，他認識到豫劇長處：通俗易懂，但同時也看到了其落后的面貌：脚本粗糙、文词不通，以及许多古老作品中存在的大量封建主义毒素。
為此，在1935年開始編寫新劇本，並且採取一种创作方法，让艺人们参与提案并编写唱词，以综合大家意见最后定稿。这種創作方式讓他的作品既保持新意，又易於藝人的接受度高。此後，一系列如《凌云志》、《涤耻血》、《霄壤恨》等經典作品相繼問世，每一部都取得了巨大成功，不僅提升了整個開封戲界的地位，也對中國人民传统美德及反帝反封建思想做出了宣扬。
抗战爆发后，樊粹庭组织狮吼剧团进行宣传劳军募捐活动，并创作《克敌荣归》，展现爱国精神。在西安时期，由于多方协助与支持，《鹤归楼》、《无敌楼》的创作成果赢得观众赞赏。他在西安解放后继续担任重要职务，并致力于更多作品的创作，如《再生铁》、《法网难逃》，体现着当时社会变迁中的新时代主题。
