自幼随父潘泽海学艺，6岁便在舞台上展现才华，扮演“孩儿发”的天真娃娃或是生龙活虎的角色。父亲搭建的班子“跑码头”四处漂泊，因此她从小就习惯了流浪生活，这种经历为她后来塑造人物打下了坚实的基础。1947年，她随父亲所率领的丁老六班进驻安庆市，与“民众”班相遇。
父亲潘泽海是一位当时鼎盛时期的花旦，由于父亲亲自教授，她掌握了许多戏曲作品，15岁便能够独挑大梁主演。当时女性演员并不多，而像她这样年轻又有才华的人更是少见，因此很容易获得观众的心悦诚服。她能熟练地演绎各种花旦、闺门旦以及唱功戏和做功戏。她以扎实的功底和深厚的情感投入每一场表演中，无论是刀马旦还是其他角色，都能完美诠释。
1949年，她加入了安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等经典剧目中担任主角。在聪明勤奋和业务能力上的飞速提升，使得1954年仅18岁时，她荣获了华东区戏曲观摩演出大会上的最佳演员奖。
1954年，她被调至安徽省黄梅戏剧团。此前该团曾一度分为两个部分，她担任二团副团长，并且在《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》及《红楼梦》的数十部剧目中担纲主角。她与严凤英、王少舫搭档合作，在《天仙配》的第二姐妹役和《女驸马》的公主形象中，与严凤英形成了一对璀璨对照，为观众留下难忘印象。
她的表演认真细致，不仅重视个性化刻画，更注重角色内心世界；身段优雅文武兼备；唱腔师承其父，以古朴浑圆、委婉优美之风气，将人物情感渗透到每一句歌词；她的艺术修养极高，即使身为主要力量之一，也乐于担当配角，每一次都尽力而为，从不敷衍过场。
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