陈素真，世人称她为“河南梅兰芳”，又被誉为“豫剧皇后”。她的艺术生涯坎坷曲折，如同她在兰州、邯郸漂泊的岁月一样充满了挑战。最终，她选择在天津定居，成为了一位外省的“河南梆子大王”。
然而，这份荣耀背后隐藏着不为人知的辛酸。陈素真是一位坚韧不拔的人，她不会低头，也不会弯腰，更不会讲漂亮话。她高傲挺立，就像一尊雕塑般稳重而庄严。
在河南戏曲界，那些德艺双馨的大师们相互吹捧，他们笑容灿烂，一副毫无个性的模样。而陈素真的存在，却如同一个突兀的音符，在这片和谐之中引起了微妙的情感波动。她住在天津，被当地人视作国宝，这种保护让人既感到讽刺又令人反思。
她的漂泊，是当年文化部门领导的责任也是那些吃香嘴巴演员暗中的算计。八十年代，“五大名旦”出炉，陈素真名列第二，这是官方认定的结果。不过，对于常香玉先生，其贡献却获得了最高荣誉——人民艺术家。这让一些文人们开始提起常先生作为“豫剧皇后”，甚至登上了《人民日报》的头版，这令许多有识之士感到恶心。
对于此事，我深以为憾。我常会想，如果自己能写出像样的文章，就不会那么羞愧。但看来，有些文人的做法，比我更不要脸。在戏曲爱好者中，不乏有人知道，早已有一部分观众将陈素真尊称为“豫剧皇后”，并且她是第一个录制唱片的人物。在那个正经市场经济体制下，即便是上海百代公司主动到开封请她吃西餐，并给予金钱和录制机会，都说明了什么？那就是艺术与市场之间不可避免的地关系，而这种关系往往导致变异。
我对陈素真的欣赏来自两方面：一是她的艺术风格独树一帜；二是在芸芸众生中，她保持着一种高洁干净的个性。据说，当年1994年，她回到了家乡担任一次豫剧丑角大赛评委，但就在这个时候病逝于郑州。那时，只有中青年演员、戏迷以及一些文人前来吊唁，而没有任何大师级别的人物出现。这或许正因为嫉妒吧。当年的崔兰田老师对 陈敬佩至极，但由于通知不到手，他未能及时前去吊唁。
如果再次评选，那么就必须将陈素真排在第一位。如果有人不同意，我愿意与其争辩到底。我相信，只有真正了解过中国传统戏曲的人才能明白，为什么我们要把这位伟大的女性放在首位。而对于那些只追求表面功夫而忽略内涵的人来说，无论如何也无法理解这一点。
