自幼受到父辈影响，深厚地喜爱戏曲艺术。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，进入北京中国银行任职，并在总行计核局工作。在业余时间，他从谭派的名师陈秀华处学习《捉放曹》等须生戏，同时广交伶人和剧界朋友，与溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人建立了深厚的友情。通过听闻京城的名角表演，他经常撰写剧评和剧讯。此外，他还花费四年时间撰写了《燕尘菊影录》，记录了一些伶人的小传。十五年间，他编著了《菊部丛谈》，由大东书店出版，这本书得到了梅兰芳的题签和贾璧云的封面设计，详尽地论述了清代末年的“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，为中国戏曲研究提供了大量珍贵资料。他在上海交通银行期间，与张古愚合作编辑过《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊，还曾担任上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑。他以不同的笔名，如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红及天隐庐主人，为各种报刊撰写过超过千篇以上的剧评。在与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜齐肩并立时，被誉为“四大评剧家”或称“四大金刚”。抗战结束后，他发表了一篇名为《告伶界及梨园界》的文章，对坚守民族气节，不演坏戏的人物如程砚秋和梅兰芳表示极高评价，这一文对戏曲界产生了重大影响。
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