自幼随父亲潘泽海学习戏曲，6岁便在舞台上展现才华，以年幼的姿态扮演“孩儿发”和“娃娃生”。随着父亲搭建的班子“跑码头”四处漂泊，她从小习惯了流浪生活，这种经历也为她日后的角色塑造打下了坚实的基础。1947年，潘璟琍与父亲所在的丁老六班团体来到了安庆市，并定居于“民众”剧团。
作为当时知名花旦的父亲潘泽海，他亲自教授潘璟琍，使她掌握了许多戏曲作品。当她15岁便能够独自担任主角时，她就已经成为了一个有才华的小女演员。在那个年代里，女演员相对稀少，如同她这样年轻又有天赋的人更是罕见，因此很快获得观众青睐。她不仅能精通唱功戏和做功戏，还擅长演绎各种刀马旦角色。
1949年，潘璟琍加入了安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大型剧目中担任主要角色的同时，因聪明勤奋，她业务水平迅速提升。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上，她以18岁之龄荣获了一等奖。
不久之后，1954年潘璟琍被调入到安徽省黄梅戏剧团，此前曾分为两个独立团体之一。她担任副团长，并且主 演过多部剧目，如《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》以及《红楼梦》，与严凤英、王少舫合作配饰，让人难忘。尤其是在《天仙配》的二姐一角和《女驸马》的公主一角中，与严凤英共同表演，其默契让观众留下深刻印象。
作为一名认真投入工作的艺术家，她专注于刻画人物，而非重复表演行当。她身手敏捷、文武兼备，也继承了父母师傅教导中的唱腔技艺，那是古朴而浑圆，又充满委婉优美，让人感受到人物内心世界的一抹光芒。而她的职业道德极佳，即使身为主要表演者，也乐于扮演配角并尽力把每个角色带给观众，不仅如此，对待每一次登场都持有敬业态度，从不敷衍或松懈。
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