在山区的幽静中，徐志远与音乐结下了不解之缘。初入剧团，他如同被天仙配般的运气带着，成为了一名鼓手。随着对音乐的深入了解和尝试，他逐渐转向作曲，一曲一唱就能赢得演员们的心。这份自信让他在21岁时，就能够独立完成小戏创作。
踏上上海音乐学院的道路后，徐志远迎来了新的挑战。他师从何占豪、刘如曾等教授，在那里学习氛围浓厚，他肩上的担子重于千斤，但他并未退缩。毕业后，他放弃留校机会回到故乡，专注于黄梅戏作曲的事业。
1991年的《红楼梦》是他参与创作的一个里程碑。在这部作品中，徐志远融合了电声音乐和淮剧元素，将宝玉黛玉情深意长的情感细腻展现出来。这部作品获得了文化部第二届文华音乐创作奖，为他的艺术生涯开辟了新篇章。
1998年的《秋千架》更是突破传统，让黄梅戏走进现代。他将西洋歌剧和百老汇风格巧妙融合，使得《秋千架》成为地方戏与音乐剧结合的先驱。此举使得徐志远成为了戏剧界的一位前卫者，被誉为“好叛徒”、“好继承者”。
除了舞台剧外，徐志远还致力于学术研究，其著述包括《黄梅戏通论》的音乐部分、《试论程长庚对京剧音乐贡献》、《黄梅戏角色的音色造型》，并担任多个重要编纂工作。在他的看来，黄梅文化既要保留经典，又要创新以适应时代变化，要与年轻人沟通，不仅满足老调，更需常变常新。
作为一名杰出的黄梅戲音樂工作者，徐志远留下了一系列经典之作，如《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，以及影视作品、儿童剧等。其丰富多彩的艺术成果不仅荣获个人奖项，还收获集体荣誉，如五个一工程奖两次、中宣部华表奖、飞天奖等，是中国地方戏曲发展史上的璀璨明珠。
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