盛懋，元代杰出的画家，其生卒年份未有确切记载，但他生活的时代大致与吴镇相同时期，两人还曾为邻居。盛懋的父亲盛洪，是临安（今杭州）人，在魏塘定居，并从事绘画艺术。作为一名继承了家学风范的艺术家，盛懋擅长绘制人物、山水和花鸟，他在成熟之初，还得益于画家的指点，其中尤以陈琳为师学习山石技法，以披麻皴或解索皴著称，其笔法精细而色彩明丽。
在元代末年，盛懋被尊称为“画工”，他的作品深受士大夫阶层青睐，因为其作品能够反映出文人对美好生活情趣的追求。然而，与当时四大家（即黄公望、张择端、谢稀堂和刘松年）的作品不同，盛懋更倾向于民间审美，他的山水、花鸟及人物画像都表现出了高超的手艺。他的人物评价也非常高，有许多人愿意用金帛来换取他的作品。
《图绘宝鉴》中提到：“始学陈仲美，略变其法，精致有余。”这说明尽管他接受了陈琳等人的影响，但仍然独树一帜，其技术上虽精湛，却略显过分依赖技巧，从而缺乏深刻的情感表达。在历史上，不同流派之间互相借鉴是很常见的事，这也是中国传统油画发展的一个重要特征。
至于他的代表作，一共有五幅轴：《秋林高士图》（故宫博物院藏）、《秋江待渡图》（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》（南京博物院藏）、《溪山清夏图》（故宫博物院藏）以及《松石图》（北京故宫博物院藏）。这些珍贵的文化遗产不仅展示了盛懋卓越的手笔，也是研究元代油画艺术史的一面镜子。
标签：
商朝皇帝与名人
