孙怀仁自1950年入读安徽艺术专科学校戏剧科以来，便从严格的表演训练中汲取养分。1958年，梅兰芳来到安徽，她对观赏了梅兰芳主演的黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角深感钦佩，并曾亲手指导孙怀仁化妆，传授挑花线动作技巧，这些经历在孙怀仁心中留下了深刻的印记。加入黄梅剧团后，孙怀仁扮演过多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每个角色都让她耳濡目染，对艺术有了更深层次的理解。
1980年，孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统学习世界各流派的戏曲理论，并通过自编、自导、自演等方式不断提升自己的实力，与同学们互相学习，交流讨论也极为频繁。一年后回归剧团，就参与了赴港演出的节目工作；第二年，她负责排练了一场《龙女》，在选角时就被马兰所吸引，因为她的独特魅力和完美形象，最终决定由马兰饰演龙女。随后，又连续安排排练了《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被称为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导 演的一系列杰作。她作为学者出身，对于如何帮助演员塑造人物有着独到的见解，在导演工作中尤其擅长协助那些不擅长分析人物性格的新兴人才找到适合他们表达的人物特质。
退休之后，尽管她已经离开舞台，但对于黄梅戏未来的思考仍然如火如荼。她坚信，只有时刻关注观众需求，让观众感到舒适欢迎，他们才会真正喜欢黄梅戏。虽然创新是必需品，但不能偏离原有的精髓。不断发展而不失本真，这是所有追求黄梅戏未来发展的人们共同面临的问题。而在这个过程中，孙怀仁以她的经验和见识，为前辈提供启迪，同时又给予后辈新的方向与激励。在她的事业里，无论是跟随严凤英、王少舫学艺，或是在给马兰、吴亚玲等人指点迷津，都充满了教诲与传承之意。
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