在中国古代文学中，宋朝是戏曲艺术的黄金时代。特别是在元代初期，由于南宋被蒙古攻破，大量文人学者南渡至今之江苏、浙江等地，这些文化精英对当时的戏曲艺术产生了深远影响。其中，元代文学家、戏曲理论家朱权提出了“四大名著”（《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》和《三国演义》的说法，但他并没有提及到“元曲三种”，这是后来人们根据他的理论加以推广和完善的一个概念。在这个背景下，我们要探讨的是元代时期的这三种剧目及其特点。
首先，是《杂言本末》，它是一种将不同风格的语言融合在一起，以表达复杂的情感和思想。这类剧作往往通过对话或独白形式展现出人物内心世界，使观众能够更直观地感受到故事背后的情感纠葛。例如，《窦娥冤》中的窦娥，她因丈夫早逝而遭受不公待遇，随后又因为误会错被处决，其悲惨命运引发了社会舆论的大规模反响。
接着是《史诗本末》，这种类型的戏剧往往取材于历史事件或者神话传说，它们通常具有较大的篇幅和宏伟的情节构造。这些作品常常包含大量的人物群像，以及丰富的地理环境描写，有助于塑造更加宏大的画面效果，如《马蹄声断肠寸缕》的故事背景即来自唐朝边疆战事，而其所描述的人民苦难与英雄豪迈充满了强烈的情感冲击力。
最后，还有《讽刺本末》，这种类型的剧作主要通过幽默讽刺的手法揭露社会弊端以及批判封建礼教。在这方面，最经典的一例就是《窦娥冤》的前半部分，其中作者巧妙地利用小品形式，将社会上的贪官污吏以及官府办案过程中的腐败情况进行了一番辛辣讽刺，从而引起了读者的共鸣。
总结来说，“宋朝 一览表”并非指直接关于宋朝的一个综述，而更多的是用来概括那些从宋朝发展过来的各种艺术形式或文化成就。这包括但不限于文学、音乐、绘画等领域。而对于我们今天要探讨的话题——元曲三种，这些不同的表现手法使得整个戏曲艺术得以多样化，不仅为后世留下宝贵遗产，也为中国现代戏剧创作提供了丰富灵感来源。
因此，当我们谈论到“一览表”，实际上是在寻找一个整体性的视角去理解那个时代乃至整个中华民族文化发展的一片景象。而对于每一种表现手法，每一部优秀作品，它们都是那个时代精神生活的一面镜子，可以让我们从不同的角度去审视历史，同时也能发现自己内心深处未曾察觉到的美好与丑陋。
