《朱永康：京剧票友与黄派艺术的传承者》
自幼对京剧情有独钟，十岁便踏上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生那高超的唱腔技巧。1956年，他正式拜师黄桂秋，二十二年的学习旅程中，不仅学到了专业的演技，更深刻地领悟了黄派艺术的精髓。在他的看法中，“旦角戏原本是为男演员设计的，我不理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦？我学男旦，是因为我的音色和这一行当天然契合。我认为在这个问题上，专业与票友应当相互支持。”
同时，他也坚信：“只有男旦才能真正表达出黄派戏中的精华，因为他们的声音宽广而亮堂。” 在业余时间里，朱永康常常跟随老师一起拉胡琴练嗓，同时利用宝贵时间撰写文章。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，并且在1989年完成了关于老师和他的 黄派艺术的书籍，以及1996年与毕谷云合作完成关于徐碧云老师舞台生涯的小说，这两部作品详细介绍了京剧旦角黄派及徐派艺术如何形成、发展以及其对后世影响。
这些文章被收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”部分。这位京剧艺人除了表演之外，也热衷于票友活动。他曾经多次上场表演如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，特别是在晚年依旧能够流利地呈现大段二黄腔，如《祭江》，而不失去那特有的风格。
据说，在表演前夕，朱永康就必须喝酒，以模仿他敬爱的导师——酒嗓子。这样的习惯一直延续到他自己成为导师时，即使是在远离祖国的地方，也要照做。在美国期间，他还继续教授并推广着这门古老而复杂的情景艺术，并且参与了一些名家的交流和合作，最著名的是他饰演吴汉之妻王兰英一角，在麒派名作《斩经堂》的表演中获得了巨大的成功。
总结来说，无论是作为一个票友还是一个艺人的身份，朱永康都致力于传承和发展中国古典戏曲中的重要分支——金陵小品，并将自己的热情投入到教育下一代身上，为后来的京剧艺人们树立榜样。
