孙怀仁自1950年入读安徽艺术专科学校戏剧科以来，便从严格的表演训练中汲取养分。1958年，梅兰芳来到安徽，与观众共享了她主演的黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角，这份赞赏不仅让这位年轻演员留下深刻印象，还有幸亲身感受梅兰芳对化妆和挑花线动作的精湛指导。在进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演了多种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，她在与严凤英、王少舫等资深艺术家合作时，更是耳濡目染，学无止境。
1980年，孙怀仁踏上了成为导演之路，在中国戏曲学院导演系进修期间，她系统学习了世界各流派的戏曲理论，并积极参与自编、自导、自演的项目，与同学们互相学习交流。一段时间之后，她回到剧团并参与到了港区巡迴表演计划中，其中包括安排马兰出任龙女一角，并成功上演了一系列经典作品，如《风尘女画家》和《无事生非》，这些作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也体现了孙怀仁作为导 演在塑造人物方面所展现出的独特能力。
由于她的背景是从表演开始的，孙怀仁在导挥过程中特别明白什么样的指导能够帮助助力于舞台上的伙伴们。她善于提供恰当的手法，使得那些尚未掌握或缺乏经验的青年艺人能更好地塑造角色。因此，她既成为了他们理想的人物参考，也成为了他们信赖的心灵慰藉。
退休后，即便如此，孙怀仁依然关注着黄梅戏艺术发展的事宜。她认为，要使黄梅戏继续繁荣，就必须时刻思考如何吸引观众，让他们愿意走进剧院坐下来观看。这并不意味着创新就不能进行，但它必须始终保持其核心魅力，不要背离传统。在探索新路径同时保护传统根基这一关键时期里，孙怀仁作为一名经验丰富且贡献巨大的导员，其影响力至关重要。
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