四大名旦传人：朱永康的京剧艺术探究与保护
自幼对京剧情有独钟，十岁便踏上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生那一套高超的唱腔技巧。1956年，他正式拜黄先生为师，长达二十二年的时间里接受了黄派艺术的精髓。在这段学习和实践过程中，朱永康深刻体会到专业与票友之间应当互相支持和理解。他认为男旦角在表演中扮演着至关重要的角色，因为男旦的声音宽广而亮丽，更适合唱出黄派戏曲中的独特韵味。
在闲暇时光里，朱永康不仅勤奋地学习，还积极参与创作。他曾著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍，以记录并传承京剧这一古老艺术形式。1989年，他完成了关于老师生平的小册子《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年又与毕谷云合作撰写了《徐碧云老师的舞台生涯》，两者均被收录于《京剧谈往录》的“三编；四编”部分。这两篇文章详细阐述了 京剧旦角 黄派、徐派 艺术的形成、发展及影响力。
业余时间，他经常参与票友活动，以表演如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等经典剧目来展示自己的才华。即便是在晚年，他仍然能够以优雅多姿的情绪，将二黃腔中的甜美流畅地展现给观众。在此之前，如同他师父那样，每次出场前都会喝酒以调动嗓音，使得每一次表演都充满了一丝神秘感。
除了热爱表演之外，朱永康还对音乐理论产生浓厚兴趣，在晚年期间，他成功谱曲了两部作品——《春秋配》、《别宫祭江》，进一步丰富了他对京剧音乐方面的研究。此外，在1993年的一次海外讲学之旅中，与其他艺人们一起在美国进行票友活动，为更广泛的人群普及了解中国古典戏曲文化。此次访问期间，他们共同上演了一场麒派名作《斩经堂》，其中他饰演吴汉之妻王兰英，这份努力得到了国际观众的一致好评。
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