在豫剧吧里，我无意中提起了“六大名旦排名，我说两句”，没想到竟引起了一场热议。有人赞同陈素真是第一，另有观点认为六大名旦都值得尊重。我原本只是个戏迷，随口一句话就惹来不少争论，现在看来似乎有些冒失。
我回顾常香玉的成就，她不仅是河南戏曲界的重要人物，更是对全国戏曲发展做出了巨大贡献。在抗美援朝时期捐出个人物品建立“香玉剧社号”后，她被誉为河南戏曲代表人物。去世后，还获得了“人民艺术家”的高荣誉，这些都是她艺术地位的象征。
然而，在讨论艺人水平的时候，我们不能只依靠这些外部因素。常香玉在河南戏曲界的地位虽然崇高，但她的艺术水平是否全国第一，这是一个更为复杂的问题。
陈素真和常香玉谁更优秀，这个问题早已有定论。但许多人仍然跟着主流意见走。我尝试从不同的角度分析他们之间的差异，比如说陈素真的表演风格与常香玉相比更加精湛，或许因为她的声音更适合现代人的审美习惯。但这样的比较也显得有些牵强。
回到常香玉 herself，我最初对她产生兴趣的是她的古装唱段，如《哭啼啼把官人急忙搀起》等。当我偶然听到她演绎《红灯记》和《柳河湾》的版本时，才真正被深深吸引。这两部作品中的拖腔和倾情演唱，让我印象深刻，以至于现在还经常听。她以清晰准确的吐字、咬字，以及保持流畅性的技巧，而非简单粗暴地使用嗓子，是河南戲曲界的一绝。此外，她的大腔大调既奔放又收敛，符合河南人的性格特点，也体现了豫剧独有的特色。
最近，一位老牌豫剧女伶华含蕊（或称华翰磊）在梨园春演出中饰演李奶奶，不过，由于年龄原因，与常香玉相比略显不足。而其他饰演这角色的人，则缺乏深情，只停留在表面的表现上。正是在这种环境下，常香玉的唱腔与道白能够让人忘却一切，将观众带入到故事之中，让人沉醉不已。
为了撰写这篇文章，我甚至不得不网上搜寻京剧版本的《红灯记》，并认真聆听那些京剧演员的声音，与之进行比较。在这个过程中，无论是哪种形式，都无法逃脱传统文化与现代审美之间微妙而复杂的情感纠葛。
