自幼受到父辈影响，深厚地喜爱戏曲艺术。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，进入北京中国银行任职，并在总行计核局工作。在业余时间，他从谭派的名师陈秀华处学习《捉放曹》等须生剧目，并与京剧界的同仁们如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等建立了良好的交往关系。通过听闻京城内外的名角演出，他积极撰写剧评和剧讯。四年间，他着手编写了《燕尘菊影录》，记录伶人的一些小传。此外，还花费十五年精力编著了《菊部丛谈》，由大东书店出版，该书得到了梅兰芳题签书名以及贾璧云所绘封面的装饰，该作品深入浅出地探讨了清末民初“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，为中国戏曲史留下了宝贵的文献资料。在上海交通银行工作期间，与张古愚合作编辑了一系列关于戏剧的小册子，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。此后，又担任过上海《半月戏剧》、《戲劇旬刊》的编辑，以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红及天隐庐主人等身份，为各类报刊撰写了数千篇的剧评。他与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜并称为“四大评弹家”，亦被誉为“四大金刚”。抗战胜利后，他发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文章，对于坚守民族气节，不演坏戏一事对程砚秋和梅兰芳等人的赞扬产生了较大的影响，在戏曲界中引起了一定的震动。
标签：
商朝文化与艺术
