自幼对京剧情有独钟，早在10岁便登上了舞台。尤其是黄桂秋先生的唱腔，他深受其影响。1956年正式拜师黄桂秋，22年如一日地跟随老师学习，最终得到了黄派艺术的真传。在这段时间里，黄桂秋悉心教授自己所有的绝活。
朱永康认为：“其实一开始，旦角的戏就是给男演员写的，我不理解为什么有女老生、女花脸，而戏校就不招男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当接近，我认为在这个问题上，专业应该和票友互相支持。”同时，他还认为：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的嗓子宽、亮。”
朱先生常常在家中自己拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间写书。他著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍。此外，他还完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》和《徐碧云老师的舞台生涯》，这两篇文章详尽地介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术的形成、发展与影响，并分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
业余时间经常票演 黄派名作，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等。晚年，他仍能精彩纷呈地表演大段二黃腔中的《祭江》，而且能够保持出色的风格。这一点，与他师父的大概也是“酒嗓子”，每次表演之前要喝酒的情况颇为相似。
朱先生还致力于研究音乐理论，以晚年的作品——对《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲，为证明这一点。在美国讲学期间，与人合作成功票演了麒派名作《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这场表演获得了极高评价。
标签：
商朝文化与艺术
