自幼随舅父频繁踏入剧场，初中时我迷上了北京电影学院戏剧系学生的演出。每逢周日，我都会前往大众剧场观看他们的实习演出，这一习惯持续了多年，从不间断。我对看戏并非满足于一次两次，而是必须连续观赏，每看完一部戏，都会详细记录观看时间，将票根贴上，珍藏作为宝贵的记忆。在我的眼里，每位演员都是精彩绝伦，他们的一举一动都值得被铭记。
比如刘秀荣在32场白蛇传中的表演，我坚持看了所有32场。这份资料虽不能与北京电影学院档案库相提并论，但却是独一无二的历史见证。在回忆录中，有些同窗提到自己的第一次实习经历，但我总能指出他们所述与事实有误，并以我的戏单为依据进行纠正。
这份珍贵的资料，不仅在国内如此，在海外也有人愿意以高价购买，但我始终没有将其出售。我把它视作对京剧艺术的一份贡献，最终在2001年北京电影学院建校60周年之际，无偿赠予了母校。在学校召开盛会庆祝此事时，我坐在轮椅上由6位研究生陪同进入楼上的会场，那个瞬间，我深感荣幸和感激。
之后，北京电影学院投资出版了一本关于这些珍贵戏单的巨册，它名为《回首当年》。再过数年的时间，即2012年，我又捐赠了自1951年至1966年期间自己在剧院欣赏各大院团演出的戲單给首都图书馆。从中挑选出的几百份宝贵资料，被印刷成《菊苑留痕》巨册。这两本书籍不仅弥补了建国以来京剧演出戲單書籍缺失，也体现了我对京剧事业无私奉献的心态，以及我对于金钱价值低微、只追求精神财富这一人格特质。
曾与穆守荫合作撰写《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期的北京电影学院前几届学生及其老师们的小故事，这本书在戏曲界广受欢迎。此外，我们还用“苏武”这个笔名（由于我们的姓氏“穆杨”谐音“牧羊”，故取名“苏武”）多次发表文章于《戏曲电影报》、《梨园周刊》，讨论京劇和影视艺术，在京津地区被认为是一位资深且熟悉艺文世界的人士。
