自幼随舅父频繁踏入剧场，初中时我对中国戏曲学院的学生演出产生了浓厚兴趣。每个周日，我都会前往大众剧场观看他们的实习表演，不间断地持续了数年。每当观赏一出戏，我都会详细记录观看时间，并贴上票据，将戏单珍藏起来。我不仅仅是看一次两次，而是必定要追踪演出，每位艺人的每一场表演，如刘秀荣在32场白蛇传中的精彩表现，我都坚持看完全部32场。在我的记忆中，这份资料比任何档案库都要完整。此外，连海外收藏家也愿以高价购买，但我却没有将其出售，而是在2001年中国戏曲学院建校60周年之际，无偿捐赠给了学院。为了感谢我的贡献，学校举办了一场盛大的捐赠仪式，在那里，有6名研究生为我推轮椅进入楼上的会场。不久之后，学校投资出版了一本包含这份资料的大型图书，以《回首当年》为名。
后来，在2012年，我又无偿捐赠了自己从1951年到1966年的京剧院团演出的所有票据给首都图书馆。这次，他们选出了几百张珍贵的票据，并出版了一本名为《菊苑留痕》的巨册。这两部作品填补了没有建国以来关于京剧演出的缺失，是我对京剧事业的一大贡献，也反映出了我的高洁原则，即不计较金钱利益，只关注事业发展。
此外，与穆守荫合作，我们共同创作了《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期中国戏曲学院前几届学生和他们老师们的小故事，这本书在戏曲界广受欢迎。而我们还以“苏武”这个笔名（因为我们的姓氏“穆杨”与“牧羊”同音，所以取名“苏武”），多次在《戏曲电影报》、《梨园周刊》等媒体发表文章，讨论各种艺术问题，在京津地区被认为是资深的影迷和评论家。
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