《朱永康：京剧票友的典范》
自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台，尤为倾心于黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，他正式拜师黄桂秋，跟随老师22年，并深受其艺术真传。黄桂秋不仅教给他所有的技艺，更将自己所有的绝活都传授给了朱永康。
朱永康曾提到：“其实一开始，旦角的戏就是给男演员写的，我不理解为什么有女老生、女花脸，但戏校却不招男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当接近，我认为在这个问题上，专业应该和票友互相支持。”同时，他也认为：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的声音宽广而亮堂。”
除了练习表演技巧外，朱先生还常常与家人一起拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间进行书籍编撰。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，并且完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》以及与毕谷云合作完成的《徐碧云老师的舞台生涯》这两篇文章。这两篇文章详尽地介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术的形成、发展及其影响，它们分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”。
业余时间里，朱先生经常参与票友活动，为观众呈现出如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等精彩 京剧表演。在晚年时期，即使身体状况不再允许频繁登台，他仍能以高超的手法票演大段二 黄腔，如《祭江》，保持着特有的风格。
关于音乐理论研究，也是朱先生晚年的热衷之处。他完成了包括《春秋配》在内的一系列谱曲工作。此外，在1993年，他还远赴美国讲学授徒，以此来传播和推广中国古典戏曲文化。在美期间，与其他教授合力演出了名为“斩经堂”的麒派名剧，其中他饰演吴汉之妻王兰英，这次表现获得了极高评价。
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