《朱永康：京剧十三个人物的权威解读》
自幼喜爱京剧，10岁便登台演出，尤其对黄桂秋先生的唱腔情有独钟。1956年，他正式拜师黄桂秋，22年如一日地追随老师学习，最终获得了黄派艺术的真传。在这段时间里，黄桂秋不仅教会了他所有的绝活，还把自己所有的心得体会都传授给了朱永康。
对于自己的学术方向和专业选择，朱永康有着清晰而坚定的立场。他认为：“其实一开始，旦角的戏就是给男演员写的，我不理解为什么有女老生、女花脸，戏校就不招男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当接近，我认为在这个问题上，专业应该和票友互相支持。”同时，他也深信：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的嗓子宽、亮。”
除了精湛的手艺外，朱永康先生还是一位书香门第。他常常利用业余时间拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间研究和撰写关于京剧艺术方面的书籍。1989年，他完成了一部关于他的老师黄桂秋舞台艺术的小说；1996年，与毕谷云合作，又出版了一部介绍徐碧云老师舞台生涯的小说。这两部作品详尽地介绍了京剧旦角黄派与徐派艺术的形成、发展与影响，并分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
在业余时光中，他经常参与票友活动，为观众表演一些经典之作，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》等。即便是在晚年的他，也能以高超技艺票演大段二黄腔中的《祭江》，依然能够保持那份特有的风格，即“嗲嗲的声音，让人听起来既甜又娇”。
此外，在音乐理论研究方面也是他的专长之一。他曾完成过《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作，并且还远渡重洋到美国讲学授徒，以推广中国古典戏曲文化。在美期间，他甚至还与人合作票演麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演大获好评。
总结来说，无论是作为一个优秀的人物扮 演者还是一个深厚知识储备的人文学者，都可以看出朱永康是一个多才多艺的人。他对京剧十三个人物充满热情，对于如何更好地传承和发展这门古老而复杂的情景艺术也有着自己的见解和实践。因此，我们可以将他视为京剧十三个人物的一个权威解读者，不仅因为他的技艺，更因为他的见识和贡献。
