自幼受到戏曲文化的熏陶，张肖伧先生在成长过程中便对京剧产生了浓厚的兴趣。1913年，他毕业于浙江四明会计专科学校，并进入北京中国银行任职。在工作之余，张肖伧先生有幸拜访谭派名师陈秀华，从而深入学习《捉放曹》等须生戏，并与其他戏曲界人士如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等建立了深厚的友谊。
在京华这片繁华地带，张肖伧先生不仅常常欣赏京剧演员的表演，还经常撰写剧评和剧讯，为戏曲界贡献了一份力。他的文学才情也得到了充分发挥，在20年的时间里，他着手编著《燕尘菊影录》，记录了许多伶人的故事。此外，他还参与编著《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，梅兰芳题签书名，而贾璧云则为其设计了精美的封面。这本书详细论述了清朝末期至民国初年的“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，对于研究我国戏曲发展史具有重要价值。
此外，在上海交通银行任职期间，张肖伧先生还积极参与编辑多种关于戏曲的话题的报刊，如《半月戲劇》、《戲劇旬刊》等。他以不同的笔名，如肖偕、倩倩室主人、玉泓、霜紅、天隱庐主人等，以千篇一律的手法为各类报刊撰写剧评，这些作品共计达千余篇。他的批评力量强大，被誉为“四大金刚”之一，与冯小隐、冯叔鸾和郑过宜齐名。
抗战胜利后，张肖伧先生发表了一篇文章——《告俳界及梨園界》，在文中他高度评价那些坚持民族气节，不演坏戏的人物，如程砚秋和梅兰芳，对于整个戏剧界产生了深远影响。
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